现代快报讯（记者 王凡）近日，青年作家邹世奇作品研讨会在金陵图书馆召开，活动由江苏省文艺评论家协会、南京市作家协会、中共南京市栖霞区委宣传部、南京市栖霞区文学艺术界联合会主办。十余位批评家以线上、线下的方式参加研讨，省作协副主席、省文艺评论家协会主席、评论家汪政主持会议。

邹世奇，80 后，南京大学文学博士，江苏省作家协会第十届、十二届签约作家。在省级以上文学期刊发表小说、散文数十万字，部分作品被《小说选刊》《思南文学选刊》《长江文艺 . 好小说》转载，入选《2017 中国最佳杂文》（王蒙主编）等多种年选，获金陵文学奖等奖项。

作家这个身份是在南京大学做博士论文时忽然而至的，知识分子写作是邹世奇身上一个鲜明标签。在长篇小说《牧马河之夏》中，她用不同的故事相互呼应，完整勾勒出基层知识女性的生活轨迹与精神成长。江苏省作协名誉主席，作家范小青评点道：" 邹世奇笔下的当代知识女性形象栩栩如生，读来似乎在和一个个熟悉的友人交谈，会从飘渺超然之中，感受到真，感受到痛，感受到重，感受到外部世界和内部世界的猛烈碰撞甚至是灵魂的生死抗争，体会着人类、尤其是女性的精神迷茫和寻求出路的欲望。《牧马河之夏》是一种超越世俗的清流般的写作，同时又有着浓郁的烟火气，是对生活、对人生的深情触摸，更是身在其中贴切感受的悲欢离合。空灵，轻盈，却不悬浮，是‘人间烟火’和‘诗与远方’的完美融合。"

中国古典文学的底蕴积淀、中国现当代文学的知识视野，使得邹世奇的创作游走在古典与现代之间，兼顾文学传统与现代精神。江苏省作协副主席，作家鲁敏对她身上的古风与现代性赞赏有加，" 邹世奇古体古风的语感一看就受过严格的训练，是长期浸泡在故纸堆里的感觉。尤其写古代生活的，很多的细节非常扎实，有‘名物写作’的特征，这跟作者本人的学养是分不开的。邹世奇有明确的写作意识，《牧马河之夏》《看见彩虹》《阳光绿萝》这些作品里，都有阶层、城乡、性别、女性等主题，同时也做到了人物性格的成长变化。邹世奇具有描摹他人困境的才华，写与作者本人经历差距很大的人和事，仍能写得非常贴近，非常代入，非常动人。她写现场的感受性非常好，场景的建立、细节的捕捉，常给人身临其境的感觉，具有成为一个好小说家的优秀禀赋。"

江苏省作协副主席、《雨花》主编、作家朱辉将邹世奇的小说归类为知识分子小说、女性小说，称她的小说是书卷气的，" 以知识分子视角为主，但内在其实很坚硬。这种坚硬就是对命运的自主性力量，就是我要由我做主。作者在小说中所呈现出来的爱情观、女性观，都是非常独立的。邹世奇因为独特的学术背景，行文是雅致的，措辞是规范的，是纯正的汉语表达。她的小说，主旨、故事、人物、细节、语言等方面都很均衡，没有明显短板。所以我特别鼓励她按照目前的道路坚定走下去。如果要提一点建议的话，就是过于温厚了，是雅致的文本，雅致的女性作家、学院作家，她的小说里没有一句粗话，但粗话也是一种真实、亮眼的景观，我觉得她还可以尖锐一点、路子野一点。"

作为邹世奇的博士生导师，南京大学教授、长江学者、评论家吴俊对邹世奇的创作寄予了厚望，因为不同于其他同龄的经历相对 " 苍白 " 的年轻作家，她有更为厚实多样的人生资源。" 邹世奇到南京大学读书的时候，已经是一个在职人员了。可能与她早期的古典文学背景有关，她的职业与写作的个人追求，有点像中国传统士人人格和生活在当代的延续。中国士人直到民国多是这样：做公务员的时候，你觉得他就是一个官员，但很多人其实是很好的作家、学者。但也因此，她对自己的定位、方向、路径要有自知之明。我一直认为有一个作家可以成为她的文学榜样，那就是潘向黎。我希望邹世奇在未来的写作生涯中，更多重视前辈作家、资深编辑的意见。他们的意见往往一针见血，甚至不乏学术观察的前沿性。"

南京师范大学教授、评论家何平看到了邹世奇身上明确的写作意识。他指出，首先是她发现了中师生这样一个群体，这是中国某个特定阶段的产物，它不是简单的教育阶层，而是涉及到了政治、社会和文化空间。邹世奇做到了对这群人的生命轨迹、与周遭世界关系的了解和刻画。其次是她有意识地绘制她的文学版图，让她的很多故事都发生在南山镇这个地方，如同福克纳那邮票般大小的故乡，如同莫言的高密东北乡、苏童的香椿树街、鲁敏的东坝。" 如果说有什么不足的话，可能就是她笔下的人物命都太好了，总是能‘成为理想中的人’，而真实生活中那种上了中师又不甘心、想要改变命运的人，最后多半都成了电影《立春》里的王彩玲。文学上的理想主义和乐观主义是不人道的，是对世界的一种简单化。"

南京大学教授、评论家张光芒认为，《牧马河之夏》让他看到了邹世奇身上鲜明的作家个性标识。" 围绕女性知识分子形象所进行的故事叙述，使作家加入到以智性写作的方式书写知性女性的行列，以直面现实存在的勇气探讨人物的成长道路和精神世界的可能性。并且邹世奇是这一行列中的特色突出鲜明的一位，她笔下的这些女性形象是当代最后一代中师生，有着独特的典型意义和审美价值。作家非常敏锐地深入这一群体的特殊遭际与成长轨迹，为新时代的文学提供了有特殊价值的题材和人物。邹世奇笔下的生活特别真实，读来没有隔膜感，这种对生活的根本感觉，也是她建立自己辨识度的重要因素。"

《青春》主编、作家李樯高度评价了邹世奇深谙中国古典文学中点到为止、" 可意会而不可言传 " 的艺道。" 她给读者留下大片的空白，让读者可以从不同角度去二次创作，多向解读，通过想象去完成符合自己思维逻辑或价值观的人物命运、故事延伸，这也印证了海明威的冰山理论。邹世奇写现实的疼痛与残酷，写得委婉优美，轻轻一声叹息，简略带过，好像生怕伤害了自己所塑造的人物似的。邹世奇的语言清新清秀，节奏舒缓从容，如涓涓细流。就那么老老实实地讲一件事，一个人，却时时令读者感到作家灵光乍现的小欢喜和清新脱俗的叙述才华。许子东说在邹世奇的小说里看到了张爱玲的面影，但与张爱玲比起来，邹世奇更谦卑，更诚实，是那种弯下腰、从容摘取眼前花朵的淡定书写。在我的观念里，这是最高级的写作姿态。"

南京大学艺术学院副教授、评论家李丹指出，《牧马河之夏》创造了三种女性类型，第一种是处于机会平等而事实上不平等境遇中的知识女性，她们在男女平等的名义下获得了同等的考试和升迁机会，往往表现良好却又每每碰到玻璃天花板与玻璃悬崖，邹世奇将这些人物置于相对偏僻、边缘的环境里，从而进一步凸显其生活和精神的困窘；第二种是未受太多教育，却也因之摆脱了束缚的江湖女性，在邹世奇笔下，她们无视社会的种种身份设置和角色定义，反而能获得更大程度的自由；第三种是与古典生活相对话的符号女性，邹世奇往往截取某些离乱支离的时世断片，以呈现女性之普遍命运。"《牧马河之夏》对女性特质、女性困境进行了深入描绘与思考，可以看到一些没有被深入书写、没有被纳入到文学视野中的东西，这是邹世奇的一个重要贡献。"

省作协创研室副主任、评论家韩松刚认为邹世奇的小说在当下的 80 后写作中，是属于低调内敛型的，但她的书写内容却是高调而外扬的。" 首先是她对于‘爱’这一主题的聚焦，这个爱包含了亲情之爱、友爱、情爱，尤其是她对情爱的书写，在 80 后的书写中并不多见。同时，她对于情爱的书写又是多样的，有严肃的爱、有顽皮的爱，有痛苦的爱、有荒诞的爱，体现出一种‘庄而谐’的爱情观。其次，是她小说的‘洗练’风格，令人过目难忘。再次，是她小说的‘互文性’，具体体现在人物之间、文本之间，决定了她小说的‘未完成性’，一种从浪漫到现实再到现代的小说可能。"

南京师范大学讲师、评论家唐蕾则重点评价了邹世奇小说所带有的明显的江南气质，" 写作本身就发生在江南，写的也多是发生在江南的故事。文笔温润，清丽雅致，小说在通俗与严肃间找到一个平衡点，这也与江南文化中雅俗共赏的叙述传统相应和。两篇古代题材的小说写的都是明末遗民的故事，江南文化遭遇重大危机与江南认同最具关键性的时刻。" 另一方面，唐蕾指出，对女性的塑造是邹世奇小说的重心，" 她很擅长于在两性关系中去探讨女性成长，表面上看，男性扮演的是启蒙者形象，但其实这些男性并非理想，不过都是放大的爱情投影，是女性成长的必经之途。女性终其一生都在进行自我疗愈，并以此作为破茧的动力。"

省作协副主席、省文艺评论家协会主席、评论家汪政在做总结发言时表示，线上线下的作家批评家对邹世奇的创作给予了充分的肯定，也从题材、人物、风格与传承等角度对她的小说进行了全面的分析，特别是大家对邹世奇今后的写作道路提出了许多建议，对于邹世奇来说，怎样吸收好批评家和作家们的建议，扩大题材领域，路子再宽一点，是一个不小的挑战。" 如果想在文学创作上继续走下去，是要付出的。不仅是艺术上的付出，也是自己生命和时间上的付出。现在可以说是一个全民写作的时代，写作道路上人山人海。是自娱式的写作，还是走专业或职业写作的路？你不见得要成为一个身份意义上的专业作家，但你要以专业的态度来对待自己。一个专业写作者，一定是以写作的量为前提的。没有一定的量，就不可能有质的飞跃。" 汪政对邹世奇提出了明确的期望：" 这场研讨会，对邹世奇来讲是里程碑式的，给了你肯定，也给了你压力，对你的创作大家都怀有美好的期待，这是一个催你奋进的会。从今天起，你要重新规划自己的文学人生。你已经取得了不俗的创作‘成绩’，下次我们再以这样的名义见面的时候，就要以创作‘成就’来定位你了。"

（受访者供图 编辑 谢静姝）